在《闺蜜》看似浮华的都市情感图景中,存在主义的荒诞底色已然浮现:希汶将自身存在全然投射于“未婚妻”这一他者定义的角色,其世界随林杰的出轨而崩塌,恰印证了人一旦逃避自由选择、将意义寄托于外,便坠入自欺的深渊。Kimmy与小美试图以“照顾”填补闺蜜存在的虚无,却旋即陷入与九天的欲望三角——她们在反抗与依附间摇摆,揭露了即便最亲密的关系亦无法消解个体孤独的生存境况。而小美面临工作与爱情的非此即彼,恰是萨特式“被迫自由”的残酷体现:任何选择皆伴随无可推诿的责任与失去,友情的危机本质上是三个主体在荒诞世界中,各自为自身选择搏斗时必然的碰撞。导演黄真真以自我指涉的镜头介入,更强化了这幕都市戏剧的间离效果,令观者直视那些光鲜挣扎背后,每个个体如何在无意义的偶然中,孤独地承担起创造意义的重量。