在《我的最爱》那看似由背叛与算计编织的香港都市图景中,存在主义式的荒诞如影随形:人物被抛入情感的偶然漩涡,每一次“自由”选择——无论是宝出于报复的雇佣、强在欺骗中的摇摆,还是蚊在任性中失去所爱——都非通向自主,反而更深地陷入他人意志的牢笼与存在的偶然性。甜蜜的甜品店成为反讽的舞台,见证着所谓“稳定感情”如何在瞬间崩塌,而“后备恋情”则赤裸揭示了人在孤独中试图以他者填充虚无的徒劳。叶念琛以冷峻笔触剥开浪漫糖衣,展现存在并无先天意义,所谓“最爱”往往只是荒诞境遇中短暂自欺的投射;人物在伤害与被伤害的循环中行动,最终体会到的,或许正是萨特所言“人是被判了自由之刑”的沉重——他们的挣扎非但未带来救赎,反而在命运的嘲弄中,让自由显形为一场不得不背负、却永远无法真正主宰的负累。