在《出走女朋友》的镜像迷宫中,辉与慧的“神仙眷侣”幻象实则是萨特式“他人即地狱”的微妙预演——他们以自由之名悬置婚姻,却让爱情沦为非本真的表演性存在。肥东夫妇的荒诞剧场则暴露出更尖锐的存在危机:当赌债与出轨将人抛入海德格尔所称的“被抛境遇”,所谓自由选择竟异化为相互折磨的共谋。而女孩晴的闯入,恰似加缪笔下被偶然掷入局外的旁观者,照见所有角色如何在自欺中逃避责任:辉恐惧婚姻的实质是恐惧为选择承担重量,慧的“安定渴望”亦未触及存在之根。影片最终揭示存在主义的核心悖论:唯有在荒诞关系的裂隙中清醒抉择,才能从“出走”的永恒轮回中挣脱,于无意义深渊里雕琢出自为存在的轮廓。