在存在主义的凝视下,鬼娃娃花子绝非单纯的复仇怨灵——池谷花子那被欺凌所终结的生命,恰恰揭示了人类被抛入荒诞境遇的极端形态:校园这一规训空间本应是自由生长的场所,却成了她者意志暴力施加的炼狱。她的自杀并非被动受难,而是以最决绝的方式对荒诞世界作出的终极选择,其死后化为传说游荡于厕所隔间的存在,恰似萨特笔下“自为存在”的残酷隐喻:即便在死后,她仍以幽灵形态持续进行着“选择”——以诅咒的形式迫使每个遇见者直面自身在欺凌结构中的共谋或沉默。导演吉田浩太在静冈与奥多摩营造的阴郁空间,实则是人类在制度化暴力中异化的舞台,当学童们推开那扇隔间门时,他们面对的不仅是幽灵,更是自身在善恶之间的自由抉择,以及存在本身无法回避的沉重责任。