在《又见春天》那看似温情的叙事褶皱里,存在主义的冷光正悄然映照:杨维汉面对怡婷与其“被抛”的过往,实则是遭遇了自由意志的残酷觉醒——爱非既定命运,而是须在世俗目光与自我选择间赤足行走的荒诞抉择;其妹维云与叶中的分离与重聚,更是存在境遇的缩影,父权设计如同无形的“荒诞墙”,而她的折返恰是于虚无中赋予行动以意义的反抗姿态。李行镜头下这些台湾市井人物,无一不在“被抛入”的既定剧本中,以微小却沉重的抉择,于无意义的人际经纬里,亲手编织自身存在的本质。春天再见,非循环的慰藉,而是每一次面对荒诞时,个体选择之花在虚无土壤上的再度颤栗绽放。