在《四戒》这面荒诞的镜中,酒色财气并非佛家戒律,而是存在被抛入尘世后无可回避的境遇。张弘学携款奔赴的并非杭州,而是自由意志在虚无中的一次盲目跃迁——他选择以金钱兑换情欲,却不知自己早已沦为符号的囚徒。武青松与王登云的算计、何颜非的背叛,皆是在荒诞舞台上依剧本演出的“自欺”,他们以为在主动选择,实则是被“拥有”的幻象所劫持。最终车祸并非偶然,而是存在之无意义性的骤然显形:当所有追逐都坠入贪婪的迷途,所谓选择不过是在预设的牢笼里重复西西弗斯的悲剧。金钱在此非客体,而是映照存在深渊的暗镜,照见人如何在“戒”的枷锁中,误将沉沦当作自由。