在存在主义的透镜下,《达芙妮2017》中那位目睹暴力抢劫后决意改变生活的伦敦青年,恰是萨特式“被抛入自由”的鲜活注脚——她骤然觉醒于日常的荒诞裂痕,却发现自己并无先验本质可依,唯有在虚无的焦虑中承担起塑造自我的重负。她的选择并非通向某种预设的升华,而是海德格尔所言“向死而生”的操劳:每一次试图逃离“ frenetic lifestyle”的尝试,都更深地卷入世界与他人的纠缠网络,揭示自由意志永远在具体境遇中挣扎的悖论。导演彼得·麦基·本斯以镜头剖开现代生存的琐碎表象,让达芙妮在便利店、酒吧与疏离关系间的游荡成为一场存在主义实践——她试图在无意义的偶然事件(如那场抢劫)中创造意义,却不得不直面选择本身的孤独与重量,恰似加缪笔下对抗荒诞的英雄,在意识到生命无根基后仍毅然投身于自我创造的悲壮舞蹈。